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Il rapper Sfera Ebbasta è indagato per induzione all’uso di droghe a causa di ciò che dice nei testi dei suoi monologhi seguiti dai giovani.

Mai nessuno si sognò di indagare per un simile reato Vasco Rossi quando cantava “coca chi non vispa più e si fa le pere…”, o “dieci gocce di Valium“. Nessuna indagine per Eugenio Finardi che negli anni ’70 scrisse “Legalizzatela“. Per non parlare di Neffa che nel 2001 spopolò fra i teenager con “La mia signorina“, che “brucia sempre” e che “cerca sempre il sole”, inno alla marijuana che fa il paio con “Maria Maria” degli Articolo 31.

Mi fermo a questa incompleta lista di esempi di canzoni che evocano abitudini sbagliate, non salutari, ma che restano una forma di apologia libera. La magistratura dovrebbe processare i reati, non le intenzioni come nel caso di Sfera Ebbasta, alias Gionata Boschetti. Una sorta di Fabrizio Corona del rap, un po’ sbruffone e spavaldo perché decanta i propri guadagni facendo il rapper. Uscito indenne – e ancora spavaldo – da responsabilità dirette in occasione della strage della discoteca di Corinaldo, dove Sfera era atteso per mezzora di esibizione.

Ma si sa, certi magistrati vivono anche di ribalta, oppure tentano di ergersi a moralizzatori con reati ridicoli. Quindi ogni pretesto è buono per inventarsi dei reati come quello contestato al giovane di Cinisello: “Istigazione all’uso di droghe“.

PS Già che ci siete indagate pure Calcutta per la sua cliccatissima “Paracetamolo”. Potrebbe essere passibile di istigazione all’uso di Tachipirina.

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Da quando in qua in una democrazia “della rivoluzione”, è proibito parlare? Da quando in qua non è concesso di esprimere un pensiero politico su un grande palco? Da quando in qua si meditano provvedimenti di esclusione da un Festival solo perché si è detta una sacrosanta verità? Ossia, che il Paese è incattivito ed è ridicolo che corra dietro agli umori di un governo sulle sorti di 49 disperati in mare? Insomma, Claudio Baglioni per aver detto ciò che pensa su questa farsa d’alto mare a solo beneficio per la propaganda di Salvini, è divenuto il bersaglio di direttoroni, direttorini, ciambellani e vari scendiletto di nomina gialloverde.

Man forte allo “scandalo” di eccessiva libertà di espressione viene da una nutrita claque di guerrieri della tastiera, con commenti eloquenti sui social. Il più buono e gentile ha la rogna, è analfabeta, non è stato capace di realizzare i propri sogni, disconosce l’abc del bonton e del vivere comune, sbraita slogan fuori dal tempo, come se fosse cresciuto nella Russia di Breznev o nella Cina di Mao. Gentuccola che sta agli antipodi dalla democrazia e che vomita tutta la rabbia della propria mediocrità su qualcuno migliore di loro. Gente abituata alla dittatura per la quale dev’essere solo cambiato colore: giallo come le deiezioni delle galline e verde come il peggior vomito. Gente di granitica credenza per le proprie opinioni strampalate, maldisposta a svegliarsi  dall’ipnosi di Salvini assieme a tutto il branco: quello che alberga nelle fogne di Facebook, incattivito dal proprio fetore di ottusità che ha trasformato migliaia di connazionali in bestie inferocite. Roba che quei migranti attraccati a Malta paiono lord. Anzi, sono lord.

Quanto a Claudio Baglioni, non ha certo bisogno di esibirsi o farsi conoscere. E’ uno che è diventato e rimasto ciò che è grazie al suo impegno e alle sue qualità artistiche. La dimensione sociale di Baglioni è anni luce dagli istinti triviali del branco incattivito dall’invidia. Baglioni non ha certo bisogno del Festival. Se i fantozziani direttoroni inorriditi dalle opinioni del cantante seguitano a lanciargli frecciatine degne di un Paese che sembra governato da Pol Pot, Baglioni anticipi la mossa: sfanculi pure il Festival! Manifestazione che con la canzone non ha più nulla a che spartire. E’ solo uno stipendificio di solidarietà per i tanti dipendenti pubblici del carrozzone Rai, che ancora tengono famiglia. Ripeto, Baglioni non ha certo bisogno del Festival. Semmai è il contrario.

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Tanto tuonò che piovve. Roberto Vecchioni ha vinto il 61esimo festival di Sanremo confermando che la gaffe combinata in conferenza stampa sabato pomeriggio da un addetto di Rai Trade, che aveva svelato il cantantuore lombardo in pensione l’artista più gradito dal televoto, non ha influito sul risultato. Un errore che a qualcuno é sembrato quasi voluto pur di rinvigorire l’ennesima sonnacchiosa diretta pomeridiana del “Question time” condotta su Raiuno da Lamberto Sposini. Un errore che aveva innescato polemiche tra gli addetti ai lavori schierati a ventaglio sul largo palco fiorito della sala stampa, condito da uno sferzante scambio di battute coi giornalisti e culminato da un vaffa di Gianni Morandi, che dopo una sequela di messaggi rassicuranti e battute paciose, aveva lasciato anzitempo il palco sbattendo la porta. Una gaffe che nononstante la patetica raccomandazione del direttore artistico del festival Gianmarco Mazzi di non divulgarlo nell’imminente trasmissione televisiva, era stato argomento da prima domanda, dunque finito su tutte le home page e sui tavoli del Tar del Lazio grazie a un immediato ricorso del Codacons.

Ma alla fine Roberto Vecchioni ha vinto lo stesso. Ha vinto il festival con la sua “Chiamami ancora amore” già  duettata in terza serata con la Premiata forneria Marconi. Una canzone che rispetta i classici canoni della melodia italiana, con partenza soft e corpo dal ritmo deciso su cui scorrono parole che toccano i problemi delle generazioni attive di oggi: prospettive mancate, aspettative disattese e libri che rinvigoriscono la memoria collettiva, detonatore della discesa in piazza dei giovani d’oggi armati di idee. E’ un testo che Vecchioni canta accorato dal palco dell’Ariston con la sua voce asciutta e decisa nonostante le 67 primavere ben portate, che relega in piazza d’onore il giovanissimo duo dei Modà  con Emma Marrone per soli 8 punti percentuali e Al Bano Carrisi, che si deve accontentare del terzo posto in classifica. La canzone di Vecchioni é anche la più gradita dai giornalisti, per la prima volta chiamati ad esprimere la loro preferenza dalla sala stampa con un telecomando. E’ il brano che il cantautore nativo di Carate Brianza dedica alle donne a una sola settimana dalla maniifestazione “Se non ora quando” e alla sua trentennale moglie Daria Colombo, ideatrice dei Girotondi e musa ispiratrice di tanti brani dai testi ruvidi e sanguigni che hanno garantito longevità  artistica al marito. Esordiente a Sanremo da autore nel ’68 per Giuliana Valci e Giliola Cinquetti (che in tempi di Rubygate va ricordata per l’eterna “Non ho l’età “) e nel 1973 come interprete de “L’uomo che si gioca il cielo” che piazzò l’artista insegnante in pensione all’ottavo posto.

Con la vittoria di Vecchioni tra i big e del bravo Raphael Gualazzi tra i giovani (che col suo swing ci ricorda tanto Paolo Conte), va in archivio l’ennesimo e infinito festival della canzone italiana di 5 serate dove in prima fila non é mancata la politica. E’ stato il festival del centocinquantenario dll’Unità  nazionale che ha portato in platea i ministri La Russa e Meloni a digerirsi la comicità  partigiana di Roberto Benigni, e ha spinto i conduttori de Le iene Luca e Paolo a imbastire gag in strenua difesa del presidente del consiglio Silvio Berlusconi imputato di frode fiscale, appropriazione indebita, corruzione in atti giudiziari, concussione e prostituzione minorile in ben 5 processi diversi, tanti quanti le serate del festival. “Ti sputtanerò” ha culminato l’obiettivo di addolcirne l’immagine grazie alla sapiente ironia costruita sulle rime della parodia di “Ti supererò” canzone di Sanremo ’95 cantata da Gianni Morandi e Barabara Cola. Ora si dirà  che con Roberto Vecchioni la canzone italiana del festival della ricorrenza dell’Unità  nazionale vira a sinistra. La memoria rimanderà  al palco romano del no B day di piazza San Giovanni, su cui cui Vecchioni duettò con Paola Turci “Povera patria” di Franco Battiato, che all’Ariston quest’anno si é dovuto accontentare delle retrovie della classifica.

Si dirà  di tutto e di più ma francamente 4 ore abbondanti di spettacolo per 10 cantanti finalisti sono davvero troppe. Troppo rievocare con enfasi quasi nostalgica la strage di piazza Fontana (riecco la politica) da parte di Massimo Ranieri, autore con Morandi armato di chitarra acustica di un noioso e interminabile riepilogo di ricordi sbiaditi di quando entrambi erano ragazzini di belle speranze che calcavano i palchi di Canzonissima con titoli adatti a quegli anni di piombo. Sempre un pochino ingombranti i balletti che allungano la broda della serata. Rievocano i tempi di Fantastico e snaturano quello che é e dovrebbe rimanere un festival di canzonette. Un festival in cui alla fine ha prevalso una canzone d’amore a metà  “tra il silenzio e il tuono… anche restasse un solo uomo” e le sue “idee come le stelle che non spengono i temporali…“. Per Roberto Vecchioni tanto tuonò che piovve…

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